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“未来植物集”:一场“时空交错”的展览
发布时间:2021-11-21        浏览次数:        

  洛朗格拉索(Laurent Grasso)的展览“未来植物集”让贝浩登画廊的一间展厅成为美术馆、科技馆、自然博物馆和考古博物馆的某个杂交版本。现在变成了未来的过去:就好像突然穿梭到几十甚至几百年后,回头通过这些2020年代的遗迹探索彼时的世界。我想象有一位举着小旗的讲解员,对应着木版画、雕塑、化石和视频向未来的观众讲述这个遥远的巨变年代:那场令上亿人感染、数千万人死去的全球瘟疫,瘟疫前后的征象,自然中植物的变异,社会、科技与宗教做出的回应其中许多仍旧是未知的谜团,比如蒲公英和雏菊为何变成双蕊,达纳基勒洼地的河流为何变成深红,或郎世宁当宫廷画师的年代中国人是否已洞悉了日食的秘密。而更有钻研精神的学者或许会在这阵晕眩中,提出对于年代或真实性的质疑,或陷入对于科学、宗教和艺术边界的激辩。

  在洛朗格拉索创造的世界中,时间被折叠了。“研究过去”(2009年至今)系列绘画里那些直到十九世纪才得到科学解释的天体现象无论是日食、北极光还是陨石在更早的年代里属于民俗、迷信及宗教管辖的范围。当科学尚无力解释未知,未知便带来恐惧,恐惧催生宗教。带着这样的后见之明,人们便不会笃信科学和宗教存在确凿界限。同时,自然和人工物的分野一样暧昧不明,就好像自然本身成了某种可以被“发明”的东西。虚构与科技是洛朗格拉索扩充现实的手段,他着迷于那些神秘而不可见的事物,努力使之显现比如使用算法将太阳活动视觉化为LED屏幕上不断变化的色彩(《太阳风》,2020)然而所显现的依旧并非谜底,而是谜面,或世界的复杂性。

  此次在贝浩登上海空间展出的“未来植物集”系列与同期在巴黎奥赛美术馆群展“世界起源:十九世纪的自然发明”上展出的影像作品《Artificialis》(2020)是同一个项目的两个不同面向,共同展现了洛朗格拉索如何以崭新的方法重新观看并探索世界。后人类纪那些前所未有的景象自然的突变、生物多样性的减少、气候、生态及社会的改变始终贯穿于遥相呼应的巴黎和上海展览之中;就好像在这个不确定的时代里,艺术家要成为自由跨越、折叠时空的新达尔文。

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